ເນື້ອຫາ
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. ມະຫາວິທະຍາໄລ
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. ປະເທດຊາດ
- 09. Brandon Grotesque
- 10. ແຜ່ນສະໄລ້
ມັນແມ່ນການສະແຫວງຫານິລັນດອນ ສຳ ລັບນັກອອກແບບກາຟິກທົ່ວໂລກ: ພວກເຂົາຕ້ອງການບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນ Helvetica, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ Helvetica.
ແນ່ນອນ, ໜັງ ສືພິມໃຫຍ່ຂອງປະເທດສະວິດເຊີແລນ - ເຊິ່ງເລີ່ມຕົ້ນຊີວິດຄື Neue Haas Grotesk, ຖືກອອກແບບໂດຍ Max Miedinger ແລະ Eduard Hoffmann ໃນປີ 1957, ແມ່ນມີຫຼາຍເຫດຜົນ. ມັນສະອາດ, ກ້າຫານ, ອ່ານໄດ້ແລະປອດໄພ, ແລະແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຕົວອັກສອນມືອາຊີບທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງໂລກ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ມັນມີຄວາມເປັນກາງຫຼາຍທີ່ນັກອອກແບບຫຼາຍຄົນບໍ່ມີເຫດຜົນຍ້ອນວ່າມັນບໍ່ມີບຸກຄະລິກລັກສະນະທີ່ເຂົ້າໃຈໄດ້. ມັນສາມາດຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນສະພາບການທີ່ນັບບໍ່ຖ້ວນແລະແຊ່ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງພາບ, ສີ, ຮູບຊົງຫລືອົງປະກອບອອກແບບອື່ນໆທີ່ຢູ່ອ້ອມຮອບມັນ, ຖ່າຍທອດແບບສະໄຕສະວິດເຊີແລນທີ່ບໍ່ມີວັນສິ້ນສຸດໂດຍບໍ່ມີການເດັ່ນແລະສື່ສານຂໍ້ຄວາມໂດຍບໍ່ມີການລົບກວນ.
- 75 ຕົວອັກສອນທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າທີ່ດີທີ່ສຸດ ສຳ ລັບນັກອອກແບບ
ບໍ່ຕ້ອງສົງໃສເລີຍວ່າມັນເປັນຕົວແປທີ່ອອກແບບໄດ້ດີແລະອອກແບບໄດ້ດີ. ແຕ່ການຕັ້ງຄ່າໄວ້ກ່ອນມັນຈະບໍ່ສົນໃຈກັບຊັບພະຍາກອນອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງການເລືອກທີ່ມີທ່າແຮງທີ່ສາມາດສົ່ງເສີມບຸກຄະລິກລັກສະນະທີ່ Helvetica ບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້. ແລະມັນບໍ່ ເໝາະ ສົມກັບທຸກໆໃບສະ ໝັກ.
ຂ່າວດີແມ່ນວ່າມີຕົວ ໜັງ ສືທີ່ສວຍງາມຫລາຍພັນພັນອັນທີ່ບໍ່ມີສາຍຕາພຽງແຕ່ລໍຖ້າທີ່ຈະເພີ່ມສິ່ງທີ່ພິເສດໃຫ້ແກ່ການອອກແບບຂອງທ່ານ. ບໍ່ວ່າທ່ານຈະຊອກຫາບຸກຄະລິກກະພາບ, ຄວາມອົບອຸ່ນຫລືຄວາມຄ່ອງແຄ້ວຫຼາຍ, ນີ້ແມ່ນ 10 ທາງເລືອກ Helvetica ທີ່ດີທີ່ສຸດ.
01. Akzidenz Grotesk
ນີ້ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນ ສຳ ລັບຜູ້ຮັກສາປະເພດແທ້. ປ່ອຍໃນປີ 1898, ໃນໄລຍະເຄິ່ງສະຕະວັດກ່ອນທີ່ Helvetica ຍັງຄິດຮອດ, Akzidenz Grotesk ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຮູບແບບທີ່ໄດ້ຊ່ວຍໃນການເລີ່ມຕົ້ນການເຄື່ອນໄຫວຂອງ neo-grotesque ທັງ ໝົດ ຂອງຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20. ມັນແມ່ນພໍ່ຕູ້ຂອງ Helvetica, ແລະໄດ້ສ້າງແຮງບັນດານໃຈຫລາຍແບບຫລາຍແບບໃນ 'ແບບສະວິດເຊີແລນ'.
Akzidenz ມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍກວ່າ, ກົມແລະ ໜາ ກ່ວາຜູ້ສືບທອດໃນປີ 1950, ສະນັ້ນເຖິງແມ່ນວ່າສະອາດແລະເປັນກາງຫຼາຍ, ແຕ່ມັນມີຄວາມເປັນມິດຫຼາຍແລະເຂົ້າຫາໄດ້ງ່າຍ.
02. Neue Haas Grotesk
ປ່ອຍອອກມາໃນປີ 1957 ໃນບາດກ້າວຂອງ Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk ແມ່ນສິ່ງທີ່ ຈຳ ເປັນ Helvetica ກ່ອນຍຸກດິຈິຕອນ: ຕົວອັກສອນທັງສອງມີເອກະສານ DNA ດຽວກັນ.
ແຕ່ປຽບທຽບມັນກັບ Helvetica Neue - ເຊິ່ງຫລັງຈາກໄດ້ມີການປັບແຕ່ງແລະຂະຫຍາຍພັນທຸລະກິດໃຫ້ແກ່ຄອບຄົວເພື່ອຕອບສະ ໜອງ ເວທີແລະການ ນຳ ໃຊ້ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແມ່ນບ່ອນທີ່ພວກເຮົາໄດ້ສິ້ນສຸດລົງ - ແລະເສັ້ນໂຄ້ງທີ່ອ່ອນນຸ້ມ, ຄວາມກວ້າງຂອງຕົວອັກສອນແລະຄວາມຫຼົງໄຫຼທາງ ທຳ ມະຊາດໃຫ້ ມັນວ່າແບບເລັກນ້ອຍແລະມີລັກສະນະຫຼາຍກ່ວາຄູ່ຮ່ວມງານທີ່ທັນສະໄຫມ boxier ຂອງຕົນ. ມັນມາໃນຄອບຄົວທີ່ຫລາກຫລາຍຂອງ 44 ຕົວອັກສອນ.
03. ມະຫາວິທະຍາໄລ
ຄ້າຍຄືກັບ Neue Haas Grotesk, ຜົນງານທີ່ດີຂອງ Adrian Frutiger ຖືກປ່ອຍອອກມາໃນປີ 1957 ເປັນການຖ່າຍຮູບສົດຂອງ Akzidenz Grotesk. ໃນຂະນະທີ່ Helvetica ຍຸກປັດຈຸບັນມີຄວາມ ໜາ ແໜ້ນ - ມີຕົວ ໜັງ ສືທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມ ແໜ້ນ ໜາ, ຄວາມສູງ x ແລະສູງແລະມີຄວາມກ້າຫານ, ມີຄວາມສົນໃຈໃນການເອົາໃຈໃສ່ - ມະຫາວິທະຍາໄລມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍກວ່າແລະກວ້າງອອກ.
ການປ່ຽນແປງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຄວາມກວ້າງຂອງເສັ້ນເລືອດຕັນໃນນັ້ນເພີ່ມຄວາມສົນໃຈແລະຄວາມຫລາກຫລາຍໃນບັນດາເອກະສານທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ດຶງມັນອອກໄປຈາກເຂດທີ່ເປັນກາງທີ່ຖືກຄອບຄອງໂດຍ Helvetica. ນ້ ຳ ໜັກ ແລະການປ່ຽນແປງທີ່ແຕກຕ່າງກັນພາຍໃນຄອບຄົວແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍຕົວເລກທີ່ມີຕົວເລກ, ດ້ວຍ Univers 55 ມີນ້ ຳ ໜັກ ແລະຄວາມກວ້າງປົກກະຕິ.
04. Aktiv Grotesk
ໃນຂະນະທີ່ Helvetica (ຫຼືແທນທີ່ຈະມາກ່ອນຂອງມັນ Neue Haas Grotesk) ໄດ້ມີຮູບແບບໃນການຕອບສະ ໜອງ ກັບ Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk ແມ່ນສະຕະວັດທີ 21 ທຽບເທົ່າກັບການອອກແບບໂດຍນັກອອກແບບ Bruno Maag ໂດຍສະເພາະເປັນທາງເລືອກໃຫ້ແກ່ຕົວປະເພດທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຊິ່ງລາວກ່າວປະນາມຢ່າງເປີດເຜີຍວ່າ 'ກ້ອນນ້ ຳ ກ້ອນ vanilla ຄີມ 'ຂອງຫໍສະມຸດປະເພດຂອງນັກອອກແບບ.
ຄົນແປກຫນ້າທີ່ເປັນພີ່ນ້ອງກັບ Helvetica ຈົນກ່ວາຍ້າຍໄປຢູ່ອັງກິດ, Maag ເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນໂດຍໃຊ້ Univers ເປັນລາວໄປທີ່ Swiss Style sans serif. ເພາະສະນັ້ນ, ຕົວເອງທີ່ມີຊື່ວ່າ 'Helvetica killer' ຖືກຕັ້ງຢູ່ບ່ອນໃດ ໜຶ່ງ ໃນທ່າມກາງສອງແຫ່ງ - ໂດຍມີຄວາມສູງ x ສູງກ່ວາ Helvetica, ແລະຂອບເລັກນ້ອຍກວ່າ Univers.
05. FF Bau
ການອອກແບບໂດຍ Christian Schwartz ສຳ ລັບ FontShop International ໃນປີ 2002, ທາງເລືອກ ໃໝ່ ທີ່ທັນສະ ໄໝ ນີ້ກັບ Helvetica ມີຄວາມຄ້າຍຄືກັນກັບລູກຫລານຂອງຍັກໃຫຍ່ຂອງສະວິດເຊີແລນ, ບັນພະບຸລຸດໃນສະຕະວັດທີ 19 ທີ່ມີຄວາມອົບອຸ່ນ - ເຊັ່ນ Akzidenz Grotesk - ກ່ວາກັບການເກີດໃນຍຸກສະ ໄໝ ໃໝ່.
ຖືກອອກແບບໃຫ້ ເໝາະ ສົມກັບຄວາມຕ້ອງການດ້ານພິມທີ່ທັນສະ ໄໝ, ໂດຍທີ່ບໍ່ເຄີຍເສຍສະຫຼະບຸກຄະລິກກະພາບຢູ່ແທ່ນບູຊາແຫ່ງການປະຕິບັດ (ການວິພາກວິຈານທັງ ໝົດ ຢູ່ Helvetica), FF Bau ກິລາສອງຊັ້ນທີ່ໂດດເດັ່ນ 'g' ແລະຕົວນ້ອຍ 'a' ທີ່ຮັກສາໄວ້ ຫາງໃນນ້ ຳ ໜັກ ທີ່ມີຢູ່ທັງ ໝົດ.
06. ARS Maquette
ອອກແບບໃນປີ 1999 ສຳ ລັບການເຜີຍແຜ່ສາທາລະນະໃນປີ 2001, ARS Maquette ໄດ້ພັດທະນາໃຫ້ເປັນ ໜຶ່ງ ໃນການສ້າງສັນຍາລັກຂອງ ARS Type, ທີ່ມີຊື່ສຽງຍ້ອນຄວາມສະອາດແລະລຽບງ່າຍ. ມັນໄດ້ຖືກອະທິບາຍໂດຍນັກອອກແບບຂອງມັນ Angus R Shamal ວ່າ "ແບບ ທຳ ມະດາທີ່ລຽບງ່າຍແລະເປັນ ທຳ ມະຊາດໃນ ທຳ ມະຊາດ".
ເພື່ອຕອບສະ ໜອງ ຄຳ ຕຳ ນິຕິຊົມຂອງຜູ້ຊົມໃຊ້ເພື່ອຊອກຫາຄວາມຄ່ອງແຄ້ວຫຼາຍຂື້ນຈາກລັກສະນະດັ່ງກ່າວ, Shamal ໄດ້ຂະຫຍາຍຄອບຄົວທີ່ມີນ້ ຳ ໜັກ ຂັ້ນພື້ນຖານຫ້າຕື່ມອີກໃນປີ 2010, ແນະ ນຳ ໂຕເນີ້ງທີ່ແທ້ຈິງແລະການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ດ້ານພາສາທີ່ກວ້າງກວ່າໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄຸນນະພາບທີ່ສາມາດອ່ານໄດ້ຂອງ sans serif. ມັນເປັນທາງເລືອກທີ່ທັນສະໄຫມທີ່ມີຄ່າຄວນກັບ Helvetica.
07. Proxima Nova
ຕົວຢ່າງປີ 2005 ຂອງ Mark Simonson ຂອງຮູບແບບ Proxima Sans ທີ່ຢຸດເຊົາໃນປະຈຸບັນຂອງລາວມີຈຸດປະສົງເພື່ອ "ຮັດແຄບຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງ Futura ແລະ Akzidenz Grotesk", ແລະລວມເອົາສັດສ່ວນທີ່ທັນສະ ໄໝ ດ້ວຍຮູບຊົງເລຂາຄະນິດແລະຄວາມຮູ້ສຶກ.
ບ່ອນທີ່ Proxima Sans ປະກອບມີພຽງ 6 ຕົວອັກສອນ, ການຍົກລະດັບສະຕະວັດທີ 21 ຂອງມັນມີຄວາມ ໜັກ ປະທັບໃຈແລະມີປະໂຫຍດ 48: ແປດນ້ ຳ ໜັກ ໃນສາມຄວາມກວ້າງ, ມີຕົວເລກທີ່ແທ້ຈິງ.
ພາຍໃນຕົວລະຄອນມັນກໍ່ປະກອບເຂົ້າເຖິງ, ເສັ້ນໂຄ້ງທີ່ສົມເຫດສົມຜົນກ່ຽວກັບຕົວອັກສອນເຊັ່ນ: e 'ຕົວອັກສອນຕົວນ້ອຍໆຫຼື uppercase' G 'ທີ່ມີລັກສະນະຫຼິ້ນຫຼາຍ, ລຳ ຕົ້ນທີ່ງຽບສະຫງັດຢູ່ເທິງ' t 'ແລະ' f '. ໂຖປັດສະວະທີ່ມີຈຸດປະສົງສູງຂື້ນຢູ່ເທິງໂຕນ້ອຍ 'a' ແມ່ນຍັງເປັນເອກະລັກສະເພາະ - ລາຍລະອຽດທັງ ໝົດ ທີ່ສົມທົບເພື່ອໃຫ້ມັນເປັນບຸກຄະລິກລັກສະນະທີ່ Helvetica ພຽງແຕ່ສາມາດຝັນໄດ້.
08. ປະເທດຊາດ
ມັນອາດຈະເປັນການຫຼອກລວງທີ່ລຽບງ່າຍ, ຖ່ອມຕົວແລະມີປະສິດທິຜົນທີ່ງຽບສະຫງັດ, ແຕ່ແຫ່ງຊາດ - ມີພຽງການປ່ອຍສິນຄ້າຄັ້ງທີສອງຈາກປະເທດນິວຊີແລນທີ່ມີຊື່ວ່າ Klim - ຍັງມີສ່ວນແບ່ງທີ່ເປັນ ທຳ ຂອງລາຍລະອຽດທີ່ມີລັກສະນະທີ່ບໍ່ຊ້ ຳ ຊ້ອນເຊິ່ງສະແດງຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ປະເພດ sans-serif ແບບເກົ່າຈາກ ມື້ກ່ອນເຖິງແມ່ນວ່າ Akzidenz Grotesk.
ມັນໄດ້ຊະນະນັກອອກແບບ Kris Sowesby ໃບຢັ້ງຢືນທີ່ດີເລີດຈາກສະໂມສອນນັກອອກແບບປະເພດ (TDC) ໃນປີ 2008, ແລະມີຊຸດຕົວລະຄອນຢ່າງກວ້າງຂວາງພ້ອມດ້ວຍ ສຳ ນຽງ, ສຳ ນວນ, ຮູບແບບ ສຳ ຮອງແລະ ໝວກ ນ້ອຍທົ່ວທຸກຮູບແບບ.
09. Brandon Grotesque
ການປະສົມປະສານທີ່ສົມດຸນກັນຢ່າງສົມບູນຂອງປາຍແຫຼມ, ແຫຼມແລະກ້ຽງ, ລຳ ກົມ, HVD Fonts 'Brandon Grotesque ມັກຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນນ້ ຳ ໜັກ ເບົາກວ່າເກົ່າ, ເຖິງແມ່ນວ່າຕົວອັກສອນທີ່ກ້າຫານໃນຄອບຄົວຮັບຮອງວ່າມີຫລາຍໆ ຄຳ ທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນຫຼາຍກ່ວາການຈັບຄູ່ກັບ Helvetica ໃນສະເຕກໃບ ໜ້າ.
Brandon ແຕ້ມກ່ຽວກັບມໍລະດົກຂອງເລຂາຄະນິດເລຂາຄະນິດຂອງຊຸມປີ 1920 ແລະ '30, ແຕ່ບໍ່ເຄີຍຮູ້ສຶກວ່າ Art Deco ເກີນໄປໃນແບບ, ນຳ ເອົາຮູບແບບຂອງຕົນເອງມາສູ່ງານລ້ຽງ. ມີພຽງແຕ່ 12 ຕົວອັກສອນ, ຄອບຄົວອາດເບິ່ງຄືວ່າມີຂອບເຂດ ຈຳ ກັດ, ແຕ່ວ່າມັນບໍ່ໄດ້ກີດຂວາງການໄດ້ຮັບລາງວັນ TDC ໃນປີ 2011 - ແລະນ້ ຳ ໜັກ ຂອງມັນຖືກພິຈາລະນາແລະສົມດຸນຢ່າງສົມບູນ.
10. ແຜ່ນສະໄລ້
ວຽກງານຂອງນັກອອກແບບປະເພດລາງວັນທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ Rod McDonald, Slate ແມ່ນ ໜ້າ ທີ່ແລະສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້, ແຕ່ຍັງມີຄວາມສະຫງ່າງາມແລະເຮັດໃຫ້ຕາພໍໃຈ. ມັນໄດ້ແຕ້ມກ່ຽວກັບປະສົບການຂອງລາວໃນການພັດທະນາສອງປະເພດທີ່ໄດ້ຮັບມອບ ໝາຍ - ຄອບຄົວ serif ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ ສຳ ລັບວາລະສານ Toronto Life, ແລະອີກຄອບຄົວ ໜຶ່ງ ທີ່ມີຈຸດປະສົງຕົ້ນຕໍແມ່ນການ ນຳ ໃຊ້ໃນ ໜ້າ ຈໍ ສຳ ລັບວິທະຍາໄລສິລະປະແລະອອກແບບ Nova Scotia.
ຕໍ່ມາ McDonald ໄດ້ ກຳ ນົດການປະສົມໃບ ໜ້າ ວາລະສານ "ອ່ອນ, ງຽບ" ກັບວິທີການຂຽນຕົວ ໜັງ ສືທີ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫຼາຍຂື້ນ, ແລະ Slate ແມ່ນຜົນສຸດທ້າຍ: ມະນຸດສະ ທຳ ບໍ່ມີສາຍຕາທີ່ສວຍງາມແລະພິເສດທີ່ສາມາດອ່ານໄດ້, ແລະຮູ້ສຶກສອດຄ່ອງໂດຍບໍ່ຕ້ອງເບິ່ງເຄື່ອງຈັກຫຼາຍເກີນໄປ .
